摘要：这类好人有一个最大的特点——“只付出不索取”，比如李行亮一直在满足麦琳的各种要求，一直在付出，而他对麦琳的索取，仅仅是希望她能给自己一些创作上的自由。

被众多互联网老娘舅抵制的李行亮，是沉默的好人，是沉默的大多数，他就在我们身边。

李行亮在前几期给人的感受是“内敛、靠谱”，似乎没什么大毛病。特别符合传统国人心中好男人的形象。

这类好人有一个最大的特点——“只付出不索取”，比如李行亮一直在满足麦琳的各种要求，一直在付出，而他对麦琳的索取，仅仅是希望她能给自己一些创作上的自由。

表面上看，李行亮极度理性逻辑清晰，但他内在缺乏一种力量，看起来没有欲求，也难以发出自己真正的声音。

他就像王小波笔下“沉默的大多数”，对自己的“好”这种道德资本非常在意，不惜一切代价捍卫“我是一个好人”，即使在亲密关系中遭遇不公也绝不会反抗。

他也许是亲朋好友交口称赞的“好人”，但也是失去了自我灵魂如同木偶般存在的“好人”。

很多人有一个疑问，李行亮各方面都比麦琳优秀，他爱她什么？其实麦琳身上有一个李行亮非常缺乏又非常渴望的特质——“生命力”。

综艺《再见爱人第四季》

麦琳看起来大大咧咧很容易冒犯别人，但她从来不掩饰自己内在的渴望。在她的世界观里，“即使我的行为可能让他人不愉快，我的渴望也是重要的，需要被看见的。所以我要表达出来。”

就像毛姆在《面纱》中的那句，

“我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然而我爱你。”

实际上，爱情很难用三言两语说清。一定是在某个时段，你身上的特质击中了我内心深处某种隐而未发的渴望。

李行亮的第二个特点是逻辑性强。这并非是“理工科”的原罪，而是他长期情感隔离、自我控制的结果。

如果说麦琳的控制对象是他人，那么李行亮的控制对象就是自己。他对自己有极强的自我控制。

心理学上，自我控制最常见的一个现象就是，一个人会有意无意地设定一些程序，按部就班的生活，若程序被打破，会很难受。这就对应上了安安说的李行亮仿佛是一个机器人，需要输入指令行事。

问题在于，长期极端的自我控制，往往会走向极端的自我封闭。

李行亮就是这样一个看似包容但其实情感非常封闭的好人，通过灭绝自己的需求和声音，获得了一份僵硬而可怜的安宁。

这种特质会吸引那些严重缺乏安全感、内心极度不稳定的人，比如麦琳。这是一种非常常见的婚恋组合，特别是在老一辈中。这也就是为什么有很多网友说“麦琳像我妈，李行亮像我爸。”

李行亮们往往不觉得自己有什么问题，因为他们不怎么痛苦。就像他说自己很容易“自洽”。其实他们并非不痛苦，只是在无意识中灭掉了自己的需求，为了逃避痛苦一直在自我欺骗。

“自洽”和“自欺”之间看起来只有一线之隔，但往往是一条鸿沟。

因为生而为人，你无法永远像机器那样服从指令，当某些情绪悄然升起，它不会真正的消失而是不断增强，当隐痛变成了剧痛的时候，巨大的悲伤夹杂着愤怒最终会压倒理性的暴政。

这也就是沈亦斐在观察室说的“李行亮高估了自己欺骗自己的能力。”

很多人对李行亮的表现“哀其不幸怒其不争”，气他为什么不敢离婚。在我看来，其实有两方面的原因。

一方面是李行亮受传统婚姻观的影响非常大。觉得家庭和爱就是恒久忍耐。这几年我们一直在批判传统的婚姻观，旧的爱情社会脚本给女性带来的枷锁，但其实这套旧脚本给男性的枷锁也并不少。

很多传统的老好人型男人，即使已经知道自己和妻子的关系出现重大问题，但为了维护自己家庭和谐的表象，往往选择沉默隐忍，在夜里点燃一根根香烟派遣难以言说的苦闷，然后第二天太阳升起时，又要像什么都没发生一样，开始新一轮和生活的妥协。

另一方面，自我麻痹的李行亮已经将家庭视为最后的情感纽带。

他的原生家庭父母感情一般，为了孩子一直将就，又在李行亮20几岁时就早早离世，给他带来的情感体验一定是极度痛苦、矛盾的。

一方面能感受到他对父母的情感模式有不满，有隐藏的攻击性；但另一方面父母的离去又给他带来了深深的无力和悲痛，这种痛苦藏得很深很重，让他仿佛变成一个溺水的人，想要抓住任何一根救命稻草。

即使他已经知道麦琳这棵救命稻草不适合他，但他仍然无法放开。因为一旦放开，他将彻底坠入深渊。

如果溺水是一个人的舒适区，那么强行拉他上岸，也许反而是一种伤害。

逃避虽然可耻，但真的有用。在没有足够的心理能量前，短暂的逃避如果能让他暂时快乐，也未尝不可。

毕竟李行亮的前半生痛失双亲，已经无比悲伤了。

亲人的离世，不是一时的暴雨，而是一生的潮湿。

就像黄执中说的，人生已经都是玻璃渣了，如果不在玻璃渣里找糖吃，那么人生就全是玻璃渣了。

人生没有那么多标准答案，每个人都有自己的时区，慢慢来，也许更好。

来源：毛绒绒和软绵绵