摘要：1月7日，“影视榜样·2024年度总评榜”综艺论坛和剧集论坛举办。论坛嘉宾就“综艺类型的自我革新和题材嬗变”、“现实题材和现实主义的分进合击”主题进行对话，表示无论是综艺节目还是剧集，要想出精品，都应扎根现实、扎根时代，回应社会关切，让普通人感受到向上的力量。

1月7日，“影视榜样·2024年度总评榜”综艺论坛和剧集论坛举办。论坛嘉宾就“综艺类型的自我革新和题材嬗变”、“现实题材和现实主义的分进合击”主题进行对话，表示无论是综艺节目还是剧集，要想出精品，都应扎根现实、扎根时代，回应社会关切，让普通人感受到向上的力量。

综艺论坛

节目以亲民和共情引领观众

在回答综艺论坛主持人、中国人民大学新闻学院视听传播系副主任何天平关于综艺节目如何创新的问题时，《喜剧之王单口季》总导演杨晓雨介绍，参加《喜剧之王单口季》的选手，大多都有线下演出的经历。和线下节目可以长达1个小时不同，线上竞演的节目，时长大多限定在5到7分钟。为此，在保留原有节目元素的同时，节目组必须对文本、演出等进行改造。《喜人奇妙夜》制片人陈芸芸也表示，在不断变化的过程中创新突破，始终是喜剧节目面临的挑战。

要想创新，首先节目要有好的初心。《我在岛屿读书3》制片人、导演颜小可介绍，从推出第一季开始，节目组就将如何把读书节目做得更加亲民、更加轻松作为目标。《诗画中国·江河万古流》执行总导演严慧子介绍，作为中央广播电视总台播出的文化类节目，相比迎合观众，主创团队更想引领观众。这种引领是以润物无声的方式，让观众从节目中找到解决困难、努力向上的力量。

至于创新的具体手法，这四档优秀节目的主创都颇有心得。颜小可介绍，在任何时代，读书都是能够引起共鸣的话题。《我在岛屿读书》推出之初，他们进行了认真的调研，觉得上个世纪八九十年代的诗歌热、文学热是节目的社会基础，节目能让这批观众共情。但即便如此，节目也需要主动正视一个IP的生命周期问题，需要更加面向普通读者。比如，现在的嘉宾主要是作家，未来将邀请更多的普通读者参与。

严慧子提到，《诗画中国·江河万古流》首先是主动拥抱新技术，比如在拍摄《千里江山图》一期时，主创团队制作了3D版《千里江山图》，让节目中的人物完全置身画中；又比如主创团队将节目和AI、AR等相结合，在制作中国AI盛典时，用AI技术还原了孔子、老子、韩非子等人物，使得春秋战国时代的“百家争鸣”变得鲜活生动。

而杨晓雨和陈芸芸两位喜剧节目主创表示，与社会热点话题相关联、围绕社会情绪做文章，是喜剧综艺能赢得观众喜欢的有效途径。杨晓雨表示，《喜剧之王单口季》始终强调每一位演员都是普通人，通过努力讲好每一个普通人的故事，通过付航等普通人成为“喜剧之王”的故事，让观众领悟到“我们每个人可能都是生活的龙套，但也可以成为自己生活的主角”。陈芸芸则透露，《喜人奇妙夜》的一个特色就是围绕社会热点话题作文章，努力留下一些未来也还能让大家产生共鸣的作品。与此同时，节目还要慢下来，精心打磨每一个包袱，为行业挖掘更多的人才。

剧集论坛

扎根现实始终是创作主流

在“影视榜样·2024年度总评榜”剧集论坛中，嘉宾们以“现实题材和现实主义的分进合击”为主题进行了探讨。

在《影视独舌》主编李星文看来，现实题材是一种体裁，现实主义则是一种创作手法，但在实际中，经常存在两者混淆的情形。

《追风者》《问苍茫》编剧翁良平，《玫瑰的故事》编剧之一李潇，以及公安部新闻传媒中心艺术总监、《我是刑警》总制作人郭现春等与会嘉宾认为，无论题材如何多变，扎根现实、扎根时代的现实主义手法，始终是剧集创作的主流。

“影视榜样·2024年度总评榜”剧集论坛。北京日报客户端记者 方非摄

谈及剧集中现实主义手法的应用，李潇认为，现实主义手法是相对客观的，而她创作较多的情感题材，都有创作者的主观色彩，有创作者个人的体验，也有浪漫主义手法，但这与现实主义并不矛盾。比如在创作《玫瑰的故事》剧本时，她就将亦舒的原著进行了大胆改编，将故事发生地点移到北京，将故事发生时间改为千禧年前后。之所以要如此改动，就是为了让剧集能让当下的年轻人更有共鸣。

《我是刑警》总制作人郭现春介绍，为了创作《我是刑警》，编剧团队先后到15个省区市的基层公安局进行了采访，采访了200多位刑警，形成超过200万字的采访稿，最终确定了“一个刑警35年的光辉岁月”的主题。极度写实的《我是刑警》播出后反响良好，这也表明现实题材精品，现实主义的创作手法，有着良好的观众缘。

2024年，翁良平所创作的《问苍茫》《追风者》先后播出，前者讲述毛泽东在1921年至1927年间的故事，后者是民国时期的金融加谍战的作品。尽管不是现实题材，但翁良平对其中的现实主义手法使用深有体会。他介绍，为了切合《追风者》所展现的民国时代，他搜集了大量的资料，并阅读了不少民国金融家的传记。在翁良平看来，现实主义作为一种创作手法，其特点主要表现为注重细节、注重表现典型环境中的典型人物，而《追风者》主人公魏若来初到上海时的求职、打拼等经历，和现在的年轻人的经历很相似，会让他们当下的年轻人产生共鸣。

而像《问苍茫》这样的重大历史题材，如何体现出现实感呢？对此，翁良平解释，人物的塑造、人物的命运、人物的成长，以及人物关系的变化，始终是电视剧创作关注的焦点。《问苍茫》主要表现30岁左右的毛泽东，因此剧集在创作前就确立了“百年前的伟人同样是年轻人”的主题，从而引起了当下年轻观众的共鸣。

记者：刘江华

来源：艺绽