摘要：一年一度，2025年《辽视春晚》以平均收视率断层第一的成绩落幕时，我盯着手机屏幕上“全程无笑点”“失望透顶”的评论，恍惚间以为自己看的是另一台晚会。

文:野格

编辑:野格

——前言——

一年一度，2025年《辽视春晚》以平均收视率断层第一的成绩落幕时，我盯着手机屏幕上“全程无笑点”“失望透顶”的评论，恍惚间以为自己看的是另一台晚会。

根据官方数据，这台晚会开播18分钟收视率破3%，60分钟破4%，最高达4.16%，堪称“流量霸主”。

讽刺的是，与辉煌的数据形成鲜明对比的，是社交媒体上“小品无聊”“尴尬到脚趾抠地”的集体吐槽。

这不禁让人困惑：究竟是观众的审美标准一夜之间“突变”，还是这台曾经的金牌春晚，正在经历一场“年味危机”？

不可否认，辽视春晚曾是中国喜剧界的“扛把子”。以“喜剧为主菜”的定位，用《相亲》《吃面》等经典小品塑造了几代人的集体记忆，甚至被观众称为“央视春晚前菜”。

赵本山时代的“东北喜剧宇宙”，宋小宝的“雨露均沾”，贾冰的“洗浴段子”，都曾让观众笑得前仰后合。今年的晚会却暴露出明显的创作疲态：

小品《会议室的奇妙之旅》被批“职场梗老套”，《天地寒·人心暖》的“东北人热心肠”主题重复了十年前的套路，观众对“强行煽情”和“说教式正能量”逐渐免疫。

赵本山缺席的第十年，辽视春晚仍未找到真正的“接班人”。

为什么一台收视率登顶的晚会，反而让观众感到“无聊”？问题或许在于观众的情感共鸣的断裂。

辽视春晚曾以“东北烟火气”为核心竞争力，用《沈阳啊沈阳》的乡愁旋律、《相亲》中的市井幽默，将地域文化升华为全民共情。今年的晚会，却更像一场“任务型创作”：

今夜无人入眠

为了迎合年轻观众，晚会塞入“失眠”“断舍离”等热门话题，却忽略喜剧的本质是“洞察人性”。

例如《今夜无人入眠》试图讨论当代焦虑，但剧本浮于表面，最终沦为“热搜词搬运工”。

当秦昊、伊能静合唱《故乡情》时，弹幕飘过的却是“演技尴尬”“歌词假大空”。过度包装的“团圆叙事”，反而消解了真实的情感重量。

面对“无聊”的指责，创作者常将原因归结为“观众口味变刁”，更深层的矛盾在于创作与需求的结构性错位

-喜剧演员的“舒适区陷阱”宋小宝的“小红帽”、文松的“娘娘腔”已成固定标签，重复表演让观众产生审美疲劳。而新人徐志胜的跨界尝试，又因经验不足显得生涩。

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当观众每天被15秒的“爆梗短视频”训练出高频笑点，传统小品“铺垫-冲突-反转”的三段式结构已显得拖沓。晚会上“全网段子大杂烩”式的剧本，反而暴露原创力的匮乏。

辽视春晚的困境，本质是传统文化与现代娱乐生态碰撞的缩影。要打破僵局，或许需要回归三个原点：

第一点:收视率第一不应是目标，是优质内容的结果。与其追求“破圈混搭”，不如深耕《簪花仕女图》这类文化IP，用真正的艺术创新唤醒观众共鸣。

第二点:东北文化不止于“大碴子味”和“热心肠”，新一代辽宁人的都市生活、科技创业等题材值得挖掘。例如《会议室的奇妙之旅》若以“AI取代职场”为切入点，或许比“幻想神仙老板”更有现实锐度。

当我在朋友圈写下“辽视春晚无聊到让我怀疑人生”时，一位长辈回复：“你们年轻人就是难伺候！

我们当年看《超生游击队》可是能笑一整年。”这句话让我突然清醒：或许不是春晚变得无趣，是我们早已习惯用“解构”代替“感受”，用“吐槽”掩盖“期待”。

与其纠结“笑点去哪了”，不如放下对“完美春晚”的执念——毕竟，能让大家放下手机、全家人围坐吐槽的，何尝不是另一种“年味”？

一起看看广大网友对辽视春晚的评价？

来源：诗意原野