摘要：2025年，中央广播电视总台春节联欢晚会首次推出无障碍转播，数千万视听障碍人士终于可以在除夕夜和家人共享一台春晚，感受“此刻共欢乐”的喜悦。超乎预期的喜悦背后，有太多不为人知的细节。看过许多视角的报道，大家尤为好奇，那位最初提出无障碍转播想法的总台青年，怎么看
2025年，中央广播电视总台春节联欢晚会首次推出无障碍转播，数千万视听障碍人士终于可以在除夕夜和家人共享一台春晚，感受“此刻共欢乐”的喜悦。超乎预期的喜悦背后，有太多不为人知的细节。看过许多视角的报道，大家尤为好奇，那位最初提出无障碍转播想法的总台青年，怎么看待这个过程。
春晚直播前一天深夜，CMG观察专访总台文艺团队无障碍转播统筹赵智晖，听他用第一视角回忆这四个月的筹备。其中有做这件事的初心与回响，喜悦与收获，还有他出于记者本能观察到的、与这些听障演员们有关的许多细节。
无障碍是什么？
“大家在一起，就是无障碍。而春晚，就是大家在一起。”
去年8月底，我看到春晚剧组在招新，当时就觉得这是推广无障碍的好机会。无障碍是什么？大家在一起就是无障碍。那春晚是什么？春晚就是大家在一起，这两个元素完全是契合的。
中国的残障人士及家庭成员有上亿人，再加上有视听障碍的高龄老人，这个数量相当庞大，所以我们跟无障碍便利之间的关系非常紧密。无障碍转播一定能惠及全民，它并不只是做给残障人士看的，而是做给我们自己和身边的每一个人。
我马上写了一份关于春晚无障碍转播的思考，附上简历投给春晚剧组。面试那天，于蕾导演也不认识我，她看了这薄薄的两页纸说，“这个项目今年干，这个项目就是你来干。” 她认为这件事可小可大，我们只要踏出第一步就已经胜利了，至于这一步迈多大，我们量力而行。这对我来说是莫大的鼓励。
当时我没想那么多就答应了。因为我前十年的媒体生涯是在广播度过的，当时并不觉得这件事有多复杂，接就接了，怕什么？
直到后来，每一个参与或者配合这件事的同事都会跟我说一句话：这是个好事啊，你把我们都带进这个“大坑”里来了。前半句，是大家真情实感为这件事兴奋，后半句，也是实际存在的压力和挑战。很多事情可能最开始没有想得很清楚，都是做着才明白的。
比如，我的方案最初考虑过手语数字人，包括引入一些目前的AI技术。于导说，“数字人的事先放一放，你先去调研，我建议你去中国残疾人艺术团看一看。” 我去那调研之后觉得，找到宝了。因为我们发现最重要的是人，一定是人，只有人才能带来那种鲜活的艺术冲击力，这也是我在执行阶段才想明白的。
无障碍转播，该是什么样？
“不是简单尝试，只有形成标准，才能让无障碍在更大范围内被传播。”
无障碍转播，其实我不会。最初没有可参照的标准，但我们有前人积累下的丰富经验，还可以向听障演员们学习，请听障人士体验之后表达需求，我们一起去研究他们如何体验艺术，我们应该如何表达艺术。
我们第一次去残疾人艺术团里排练，只有两首歌，一首是《玉盘》，另一首是《妥妥的》。这两首歌是两种风格，一个唯美一个喜剧，我们不知道表演的标准在哪，是更艺术化还是更注重信息准确，就用这两首歌做试验。排练过程中，《玉盘》越来越注重表意准确，把手语动作舞蹈化，《妥妥的》也不执着于字字对应地翻译那些吉祥话，而是用艺术化的表达让大家理解大意。这两首歌的表演是两个极端，它们的平衡点就是那个标准，我们逐渐摸索出了尺度。
听障演员张甜甜在排练歌曲《玉盘》
所以，虽然很多事是在做的过程中才想清楚的，但提方案的时候我有一点非常明确：我们这次不是仅仅用春晚来试验，而是要把无障碍转播做成标准。试一试谁都能来做，但只有标准才能让无障碍转播在更大范围内推广，我们一开始就有这样的野心和抱负。
演员们逐渐明白这件事之后，进步是飞速的。很多人会来看我们排练，他们会发现排练厅里没有人刷手机，偶尔有一两位也是抱着手机在看歌谱，看节拍器，看节奏视频，没有一个人是闲着的。每个演员也非常爱自己的歌，真的是全身心投入在练。大家就为同一个目标一起努力着，这种氛围是很动人的。
说说排练厅里的故事
“每个演员都有属于自己的舞台。”
有件事我一直记得，是关于王雨晨的。他的听力程度比较好，但手语和聋人同事相比略有逊色，有一次，他有个歌曲的反拍一直卡不上，自己有点着急，就冲进房间里练，一会又冲出来问我这么处理行不行。他用比较巧妙的方式遮掩了一下，但我觉得还不够完美。我已经很努力控制自己的表情，但他还是捕捉到了我的失望，之后有点消极，其实我也很难过，不知道该怎么帮他。
直到进入语言类节目，情况变了。我本来请王雨晨帮另一个男孩搭一下戏，但相声一响起他就进入状态了，你会发现这个人开始发光了。我那天特别特别开心，因为我终于找到了属于他的舞台，他就是属于喜剧的。那段相声听得我想哭，他站在舞台上的状态让我明白一个道理，这也是我学特殊教育专业学到最宝贵的知识——人人平等。
听障演员王雨晨表演喜剧节目
我们有同样的权利享受空气、享受食物，同样也包括享受艺术，每个人都有属于自己的舞台，或许在这，或许在那，但没有一个孩子是无用的。
再比如李金铭。我咨询过很多喜欢戏曲的聋人，他们都觉得戏曲翻不了，但既然有这个机会，我们应该试试。我对李金铭说，你帮我试试戏曲到底能不能干，李金铭就穿着花睡裤，很快录好了花木兰的段落。负责戏曲的邓赟导演看完说这个太漂亮了，李金铭把刀马旦那个劲打出来了。虽然戏曲腔调和戏词的翻译都很费脑，更多时候还要表现出韵律，但今年的戏曲我们走出了新路子，绝对值得让大家一看。
听障演员李金铭尝试戏曲段落
还有陈静和郭家聚。他俩排练《栋梁》的时候，男演员动作有点压过女演员，不太对应凤凰传奇的台风，我们最初会模仿歌手风格帮着调整动作。后来春晚彩排开始，我们带大家走进一号厅，对着舞台上的表演打手语，他们就努力观察歌手们的表情、状态还有台风。
听障演员陈静（左）和郭家聚（右）在排练歌曲《栋梁》（图源：中国残疾人杂志社）
我记得他俩那天晚上特别激动，他们平时也会听歌，但这可能是第一次特别认真、特别完整地欣赏歌曲，因为这首歌是属于他们自己的。当时陈静眼睛瞪得圆圆地看女歌手玲花脸上的表情，两个人边看边说，看完出来往排练厅走，高兴地一下子就跳起来了。所以这件事的意义还在这里，让他们参与我们的生活，跟我们一样去感受现场演出的热烈，跟我们一样去享受音乐。
这是一个什么样的团队？
“他们是主角，我们是‘修坡’的人”
这段时间我们越来越清晰，这场演出他们就是主角，他们就是舞台中间的明星，是活生生的人，可以对着镜头表演一切，不是之前群舞里的一幅背景一抹颜色。而我们导演组不是修舞台的人，我们是“修坡”的人。舞台就在那，谁都可以上，听障演员就是缺少一个上舞台的“坡”。
第一年，我们的确准备不足，能力有限，但我们真的很希望把这件事情推广出去。我们小小地踩了这个“水坑”第一脚，踩的人多了，“水坑”就没有了。登上舞台的人多了，“坡”自然就有了。之前，我们可能没有把手语翻译放在这么重要的角色上，也许春晚就是突破口，能让大家看到手语翻译的必要性，让更多聋人走上艺术舞台。
上“坡”之后会发生什么？他们最大的变化就是自信了。比如听力程度损失比较重的郭家聚，从最初不愿意发出声音，到后面越排越上瘾，从喉咙里挤出声音，甚至跟着唱，这是非常勇敢的行为。
前两天残疾人艺术团的领队跟我说，孩子们这两个月歌练了不少，口语康复也真挺厉害的。因为我跟演员们说，挂上工作牌，散到人群里，告诉别人你是无障碍转播残疾人艺术团的成员，该领盒饭自己去，需要搬水自己搬，排练任务不紧张的时候就自由活动，去其他排练厅串场，去看，去聊天，勇敢地走到人群里告诉别人自己听不到。这样沟通没问题，我现在跟他们沟通都不需要手语翻译。口语康复就是这样，适应社会，参与社会，才有效果。
我们站在“坡”下，也会思考什么是障碍。排练厅里，也许我才是有障碍的人。演员们各自用小音响练内容，他们互不打扰，隔很远也能打手语交流，而我根本听不清谁在听什么，谁在跟我说话。每个人都会遇到障碍，我们有能力也必须破除这个障碍。
所以现在，我对愚公移山这个故事有了新的理解。第一，愚公为什么要移山？因为这个山永远都在，这个山就是那个障碍，就算愚公搬走了，这里总有人搬不走。所以一定要挖掉它，哪怕今天是挖一锹土，明天推一车土，也一定要做这件事情。
第二，为什么最终“天神”会来帮忙，是因为他们看得出来，愚公是认认真真想做这件事。我一个人做不了无障碍转播，我靠的是中国最顶尖的电视文艺团队来帮我，他们看到了我真的想做这件事情。大家的努力聚合在一起，总有一天会收获一片没有障碍的天地，帮助别人就是帮助自己，无障碍便利惠及全民。
我们从一开始就有个主旨，残健共创、残健共享，这台晚会不是给视听障碍人士专门准备的转播，而是给所有人一次不一样的转播。
就像那句春晚歌词，“好故事眷顾好人”，春晚播出后，与无障碍转播相关的故事在这个春天继续温暖生长。全国各地的残障观众持续在社交媒体上讨论着这次新奇的“春晚体验”，不断有新的期待浮现，新的灵感迸发。总台一系列线下志愿服务活动，也将春晚的舞台向外延伸，将无障碍转播带到了更多残障群体身边。赵智晖也分享了新的感受：
更让人欣喜的是，许多健全观众、包括和我们一同战斗过的同事们，在春晚之后继续关注着无障碍。他们先是被残障演员们的表现所震撼，很快，又被灿烂的笑容和不屈的灵魂治愈。我们，终于彼此看见了——很多人忽然发现，某位总沉默寡言的外卖小哥，其实是位聋人；电话那头柔声细语的客服代表，其实是位失明的小姑娘；甚至，不少人家中就有伴随着视听障碍的长辈、亲朋。
这一次，我们终于坐在一起看完了一台春晚，以后，也许我们还会一起体验更多精彩。但重要的是，我们要在一起。
编辑：宣佳
审核：张雪飞、张競丹
来源：星星落陨石
