摘要：说实话，这节目挺无聊。停播之前，它靠「践踏他人尊严」取乐观众，复播之后，它失去这张所谓「王牌」，已索然乏味，更何况，进入第二阶段，它的节目模式竟然和《无限超越班》一模一样。

我今天看了《演员请就位》第三季第五期。

说实话，这节目挺无聊。停播之前，它靠「践踏他人尊严」取乐观众，复播之后，它失去这张所谓「王牌」，已索然乏味，更何况，进入第二阶段，它的节目模式竟然和《无限超越班》一模一样。

据了解，《演员请就位》第三季和《无限超越班》第三季，均为吴彤团队制作，同一套创作模式，如此明目张胆卖给两个平台，吃相未免太难看？好歹有些区别吧？

饶是如此，我还是简单聊聊《演员请就位》第三季第五期的观感。

其一，陈凯歌和章子怡分别担任导演，指导拍摄短片，陈凯歌游刃有余，章子怡「作威作福」。

陈凯歌不愧是大导演，虽然他近年来风评颇差，但他底子还在。陈凯歌就是不太注重剧本，在美术和细节上，他还是很考究。

陈凯歌擅长引导，通过分析剧情，来引导演员对角色进行深度理解，从而在表演上进行调整。

据查，章子怡导演过的作品为《我和我的父辈》其中一个单元。尽管章子怡表演经验丰富，但是，在导演这个专业上，她其实就是一个新兵蛋子。

因此，章子怡导戏，凭借的，是她作为演员的经验，她基本上要求演员按照她的想法去呈现。

这种指导方式有所局限。譬如张亮，在章子怡手底下演戏，非常之痛苦，章子怡给不了他内在的引导。

对比二人的拍戏模式，我个人认为，陈凯歌享受的，是引导演员的那种乐趣，通过他的调教，激发演员潜力。

章子怡享受的，纯粹是指挥人的乐趣，她沉醉于她说一不二的气氛，沉醉于他人对她表演方式的认可与模仿，在章子怡手底下演戏，你最重要的任务，就是听清楚，她想怎么演，将她的想法呈现，并表现出崇拜。

其二，章子怡有些「狭隘」。

她习惯通过「细节」否定他人，这种否定人的方式，她很沉浸，因为这表现出她很关注细节。

实际上，人是很复杂的，只观察「细节」，是难以得知一个人全貌。

而且，一旦你在她心中打上某种标签，你就很难改变她的印象。

就我个人而言，我在生活中很害怕这类人，他们总是静悄悄地观察你，「审判」你，不给你辩解的机会，当然，你也很可能不知道发生了什么。

其三，章子怡对杨子和中年演员充满歧视。

章子怡对杨子的厌恶，应该写在脸上了，多次拒绝杨子试戏要求，对杨子颇为严厉。在章子怡心里，杨子已经被「钉」死了，就是一个「混子」。

反观陈凯歌，他对杨子没有偏见，他愿意给杨子表演机会，耐心地引导杨子，激发杨子不一样的面目。

杨子是不是在「装」，我不知道，但你们导师既然留下杨子，是不是不应该带着偏见对待他呢？

陈凯歌、章子怡对待杨子的态度，可以反映这俩人的部分性格切面。

章子怡对「中年演员」充满歧视，她对年轻演员，明显更偏爱。

我个人认为，她看不起这帮人，到中年了，也没混出什么名堂。

章子怡或许认为，这些人就是没努力，章子怡自身就是通过努力达成如今成就，她理所当然认为，只要努力就能有收获。

殊不知，除了努力，人生也需要机遇，章子怡有多少机遇，观众也应该知晓，有几个人能有她的机遇？

当然，她自然觉得这些机遇都是她个人争取而来，应得的。

其四，拍摄中途换演员，这事我看不惯。

其实，陈凯歌也不想换，他思考问题，是带着「悲悯」之心的。虽然，他后来也换过，但他非常谨慎地使用这个「权力」。

章子怡换人，就没有丝毫负担，一方面，她缺少同理心，一方面，她认为她自己就是这么过来的，很正常，可是，屠龙少年终成「恶龙」，这样，真的好吗？

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，纯属闲聊，请勿以我为准。

来源：桃花岛浪人