摘要：近年来，代际综艺以黑马之姿进入大众视野，通过银发旅行、跨龄协作等多元形态，以差异化视角切入代际议题。2025年，《一路繁花》《老有意思旅行社》《是女儿是妈妈2》等节目接连亮相。在《这是我的西游》中，73岁的唐国强以“通透金句”与“反差萌态”呈现多个高光时刻，被
近年来，代际综艺以黑马之姿进入大众视野，通过银发旅行、跨龄协作等多元形态，以差异化视角切入代际议题。2025年，《一路繁花》《老有意思旅行社》《是女儿是妈妈2》等节目接连亮相。在《这是我的西游》中，73岁的唐国强以“通透金句”与“反差萌态”呈现多个高光时刻，被网友戏称为“七旬智勇少年”。节目展现的老年形象打破刻板印象，他们既能贡献沉淀岁月的睿智见解，又保有童趣盎然的率真本色，恰如网友所言：“这才是时光淬炼出的全能选手。”这些代际综艺的鲜活感为高压下的年轻人提供了情感宣泄口，不仅具有良好的口碑，更成为人们观察社会代际议题的切入点。
● 重塑老年叙事
打破代际刻板印象
随着代际综艺《这是我的西游》的热播，“七旬老人上综艺”一度引起广泛的讨论，不少网友感慨，“还得是老年综艺才‘活人感’十足”。以唐国强为例，这位塑造过诸葛亮、雍正等经典荧幕形象的表演艺术家，在《这是我的西游》中展现出令人耳目一新的多维人格：既在趣味互动时表现出幽默感，又敢在规则面前直言“《劳动法》赋予的权利”，其独特的“强学”风格引发全网热议。
节目阵容采用“新带老”组合，平均年龄20岁的时代少年团7位少年、杨迪、谢娜、于洋以及唐国强组成跨代际组合。73岁的唐国强以“最年长嘉宾”身份加盟综艺。谁能想到，明明一身正气，唐国强却能在节目里用“发疯”反差频频上热搜，他在节目中化身职场导师，用《出师表》谈加班，拿法律来怼无薪实习，“我诸葛亮第一个不允许你PUA（通过精神控制等手段对他人心理进行操控）自己”成为反内耗金句。老戏骨体力碾压“小鲜肉”，历史智慧秒杀职场难题，网友惊呼：“这哪是综艺？分明是职场生存教科书。”在游戏环节中，唐国强摒弃套路全力投入，将随性洒脱的综艺感发挥到极致。从“脸盲”自嘲到平台调侃，每个即兴反应都闪耀着老艺术家的智慧光芒。
在节目《老有意思旅行社》中，吴克群带领银发族完成“人生清单”，揭示陪伴的本质是双向治愈。节目创意源于吴克群对离世的母亲未兑现的旅行承诺，吴克群说：“我一直想要做件事，希望让大家不要有这样的遗憾。”他希望在这趟温情旅程中，能够建立跨越年龄的对话，“这些老伙伴治愈了这趟旅行，本以为是我们帮他们圆梦，其实他们却在圆梦的过程中治愈了我们所有人。”
节目以颠覆性姿态打破了传统认知，打破了老年群体被误解的刻板印象。7位银发旅人融入年轻人的社交中，本该端庄持重的长者们则化身“吃瓜群众”，60岁的黄慧卿则将自我介绍玩成谐音梗游戏。这位在广告界闯荡半生的“斜杠老人”，在40岁重启人生赛道，60岁仍怀揣创业热忱，无儿无女的她，自己给自己写了一封信：婚姻是一种选择，不是人生的必选项，只要拥有爱自己的能力，单身也可以很快乐！
节目嘉宾蔡贵美与郑孙凤是一对母女。妈妈蔡贵美是一位不识字、一生都在为家庭操劳的传统家庭妇女，当女儿被困在失败婚姻中时，看似古板的母亲却成为女儿最坚定的支持者，出钱出力帮女儿走出婚姻的泥沼。郑孙凤说，没想到一向传统的妈妈，却支持她反传统。母女间的细腻情感在节目中得以呈现，女儿能体谅、共情母亲的不易，鼓励她为自己而活；而妈妈因自己吃过苦、淋过雨，所以更想给孩子撑伞，不愿她再走自己的老路。
节目里，吴克群等人打趣要给蔡贵美介绍男朋友，蔡贵美面对“黄昏恋情”调侃时的爽朗笑声，折射出超越年龄的生存智慧。岁月沉淀的不仅是皱纹，更是挣脱束缚的勇气与包容万物的气度。当银发族卸下“古板”“守旧”的标签，展露的恰是生命最本真的热烈与自由。
在《一路繁花》中，嘉宾是6位平均年龄60+的女明星，外加贺峻霖和牛在在两位新生代演员，这样的跨龄旅行综艺，上一次还是《花儿与少年》。几个“姐姐”在节目中展示了活力与阳光，自信与潇洒。《一路繁花》总制片人石慧表示，“节目中的姐姐们都没有年龄焦虑，她们洒脱的生活态度，希望能传递给观众，让大家不要有年龄焦虑”。她认为，国内综艺市场的发展，“真实”是关键，只要坚持呈现“活人”，保持真诚，时时刻刻保持对社会情绪的高度关注，聚焦代际关系的旅行类综艺就有很大发展空间。
北京师范大学艺术与传媒学院教师彭侃表示，真正的代际对话不是刻意说教，而是用鲜活的生命状态证明，老年人也能绽放少年心气。代际综艺需满足两大核心要素：嘉宾构成涵盖显著年龄差异的群体，节目主题聚焦代际关系的沟通。从早年《年代秀》《带着爸妈去旅行》《花儿与少年》，到近年的《忘不了餐厅》《屋檐之夏》《花样实习生》等，这类节目始终在探索代际对话的可能形式。他说：“这类节目关键需要有反差感，节目往往会邀请比实际年龄要年轻态的嘉宾。”
● 既有意思又有意义
娱乐与社会价值的碰撞
此前，《女儿们的恋爱》《我家那小子》《我家那闺女》等综艺，通过父母一代的视角观察子女的爱情和生活，让观众旁观父母在态度上的转变，着重表现父辈与子女间的沟通与矛盾解决。与《忘不了餐厅》《花样爷爷》等综艺相比，《屋檐之夏》更强调代际平等对话，而非单方面关怀。
《屋檐之夏》节目邀请3位上海独居老人与多位沪漂青年共同生活21天，通过“真人秀+观察室”模式，展现代际差异与融合，成为当年现象级综艺。这些节目通过实验性场景设计，将代际孤独、文化隔阂具象化，如节目中独居老人刘雪华与“00后”UP主（上传视频文件者）拉宏桑的共同生活，既展现“电视24小时不关”的老年孤独，也暴露年轻人“打印聊天提纲”的社交焦虑。
正在热播的《是女儿是妈妈2》，聚焦原生母女代际情感，四组明星嘉宾母女如同一面镜子，映照出母女关系中的种种模样。中国式亲情里那些甜蜜又苦恼的“情感包袱”，都在节目中被一一抖开。程潇母女俩十多年没好好聊过天，这次却在镜头前敞开心扉。程潇说，妈妈2022年查出乳腺癌中晚期，全家都知道，就她被蒙在鼓里，网友感慨“中国式父母的隐忍太真实”。李嘉格母女被称“连体婴”，母亲过度依赖女儿的情绪支持也引发了热议，而李嘉格一句“妈妈是害怕被丢下的女孩”，道出了母女间“亲密与独立”的平衡需要。
黄圣依说，妈妈为她构建了“人生指南针”，从求学择业到婚姻选择，她的重大人生决策屡遭母亲否定。节目组设置的“互换人生”环节，妈妈邓传理被要求体验女儿的生活。当她看到黄圣依的直播账号后台堆积的数不清的差评时，手抖得几乎握不住鼠标，“你当年退出《功夫》剧组被全网骂，也是这种感觉吗？”在镜头里，邓传理突然对女儿说出“你做得很好，是妈妈错了”，黄圣依捂着脸冲出录制棚，蹲在墙角哭到发抖。这一幕让网友感慨“终于等来迟到的认可”。
节目通过极端案例与普遍情感的结合，成功撬动大家对代际关系的集体反思，无论是母亲对“被需要”的渴望，还是女儿对“独立人格”的追求，都是不同时代女性真实的情感诉求。代际碰撞与血缘羁绊交织下，其对“中国式母爱”的解构，仍被多数观众认可为“一面照见亲情的镜子”。
彭侃表示，“我们一般认为综艺节目主要是为大众提供娱乐价值。可是，随着文娱市场成熟度的提升，观众对综艺内容提出了更高的立意要求，希望赋予综艺节目更多的社会价值——既有意思又有意义，代际综艺显然是符合这个标准的。”他表示，代际综艺因其天然的代际对话属性，呈现了代际认知差异背后的情感羁绊，又以话题性和思想深度引发社会共鸣。这类节目凭借对养老、教育、女性成长等议题的深度挖掘，对老年群体人生哲思的真实呈现，往往能形成良好的口碑效应。
● 年轻人产生情感共鸣
从老一辈身上汲取生活智慧
不少代际综艺节目中，老年嘉宾的形象跳出模式化框架，以打破常规的姿态重构银发族叙事。他们恣意展现真实状态，将真实的人性袒露于镜头之下，这样的鲜活感给年轻人一个情绪出口。他们从容老去，不仅消解了年龄焦虑，更给了年轻人关于年龄的另一种答案。
因综艺《一路繁花》而诞生的“繁学”一词曾席卷社交平台。石慧表示，“繁学”的流行源于节目嘉宾对当下社会情绪的回应，年轻人面临躺平、焦虑时，需要看到一种更坚韧的生命态度，真正的强大是接纳一切好与坏，除了生死其他没有什么大不了的，都可以东山再起。
观众在笑声与感动中逐渐领悟，生命的丰盈不在于完美的脚本，而在于保持对世界的好奇与真诚。节目中看似不完美的瞬间引发了观众的共情，银发群体展现的并非任性妄为，而是透彻理解：当倪萍选择规则让位于人文关怀，当唐国强用法律常识解构职场潜规则，这种处事方法恰恰暗合了年轻人对真诚人际关系的渴望。
另外，代际传播正在发生微妙转向。年轻人对叶童、唐国强等前辈的追捧，也超越传统追星模式，更多的是在主动学习他们的人生智慧。老一辈艺人在镜头前展现出“可控性失控”，他们既有打破框架的勇气，又具有化解尴尬的智慧，这种有底气的松弛正是治愈现代人精神内耗的良药。
一位资深综艺从业者透露，在工作与生活的双重压力下，观众对综艺内容的需求正发生变化，他们更关注的是节目设计与真实世界的同频共振，“当节目展示普通人的真实反应和情绪变化时，观众更容易找到共鸣，因为看到的就像是自己身边的人一样。”也有部分观众质疑有的节目存在“年龄消费”倾向，这提醒创作者在追求节目效果的同时，注重人文关怀，避免过度娱乐化。
谈及此类节目的现状，彭侃指出，代际综艺正面临价值认同与内容供给失衡的行业困境。尽管这类节目通过弥合代际鸿沟、呼应银发经济与老龄化社会需求，展现出政策契合度与社会修复价值，而且《一路繁花》等作品已显露商业破局可能，但现阶段节目数量与质量仍显不足，尚未真正形成规模化创作热潮。
彭侃擅长节目研发策划，他表示，代际综艺的创新路径可从内容设计、形式突破与情感共鸣三方面展开。在内容层面，需将代际元素与旅行、音乐、游戏等大众熟悉的节目类型深度融合，由于综艺节目的主要受众仍是年轻人，需要结合年轻潮流文化，既展现老年人人生智慧与阅历，又以“银发榜样”形象吸引年轻受众。在形式上，节目应构建多形态传播矩阵，采用长视频（主线叙事）+短视频（高光切片）+直播（实时互动）的组合模式，如《一路繁花》通过嘉宾直播延伸节目内容，满足不同年龄层观众的观看需求。在情感上，节目制作者需挖掘代际共情点，通过怀旧元素唤醒集体记忆，但更应聚焦精神内核的传承，例如将老年人的青春故事与当代青年的成长困惑形成价值呼应，使节目超越简单的时代怀旧，成为连接代际关系的情感纽带。
记者 张洁
来源：光明网