摘要：顽劣的城市孩子放到农村，从一开始的不合群，高傲自大，到最后的痛改前非，既懂得爱人又懂得感恩。

这届的浪姐，越看越觉得眼熟。

突然反应过来，总觉得哪里像早年间芒果台的另外一档真人秀《变形记》。

顽劣的城市孩子放到农村，从一开始的不合群，高傲自大，到最后的痛改前非，既懂得爱人又懂得感恩。

嘭！

是不是对上了？

陈德容从一公疯狂被骂，到最近的温情戏码；

房琪从一开始的狂妄自大，到最后的收敛锋芒埋头苦干；

吴宣仪从一开始只想赢，到最后爱人且适配所有团队。

这剧情，真是翻版的变形记啊！

陈德容作为琼瑶剧时代的 “白月光”，初入《浪姐 2025》时因唱跳能力不足、与队友王蓉爆发冲突，被网友讽刺为 “德容太后”。

一公舞台上，她因舞蹈进度缓慢引发团队矛盾，甚至在二公分组时遭遇 “无人选择” 的尴尬。

但转折点出现在加入吴宣仪团队后，她开始展现截然不同的状态：主动尝试戏腔与说唱融合，训练中积极配合，四公录制时与粉丝暖心互动，笑称 “你们骂我骂轻一点”，彻底扭转了观众印象。

这种从争议到蜕变的轨迹，像不像《变形记》中城市少年从叛逆到理解他人的转变？

旅行博主房琪曾凭借 “金句 + 文艺” 人设走红，但在《浪姐 2025》中因低情商言论彻底翻车。

二公选人时，她以 “精力不够” 为由拒绝叶童，引发 #叶童怼房琪# 热搜。

这一过程如同《变形记》中城市孩子初到农村时的自我中心，而房琪后期在训练室的沉默努力，恰似《变形记》主角在经历挫折后的自我反思。

吴宣仪作为女团出身的姐姐，初舞台便展现强烈胜负欲，甚至在二公选人时因策略性灭灯引发争议。

但随着节目推进，她逐渐从 “只在乎比赛” 转变为团队核心：主动安慰落选的卡琳娜，为陈德容量身设计舞台 part，五公舞台以 “适配所有团队” 的表现登顶第一。

这种转变与《变形记》中农村孩子通过城市生活学会包容异曲同工，正如豆瓣网友所言：“吴宣仪的成长让我看到，真正的蜕变不是消灭棱角，而是学会用棱角保护他人。”

但这，和浪姐的精神还契合吗？

回顾《浪姐》前五季，节目核心始终围绕舞台竞技展开。

第一季宁静、张雨绮以 “姐就是女王” 的霸气点燃全场，第二季那英、容祖儿用专业唱功征服观众，第三季王心凌靠《爱你》掀起回忆杀风暴。

即便是第五季陈丽君的越剧舞台，也以 “专业性” 为核心卖点。

这种 “舞台至上” 的模式，更接近传统选秀的 “竞技逻辑”。

而《浪姐 2025》明显转向《变形记》式的 “人设改造” 逻辑。

节目中，姐姐们的舞台表现退居其次，人际关系、情绪冲突成为核心看点。

例如曹颖因 “情商低” 引发争议，祝绪丹因 “夹子音” 人设遭吐槽，叶童则以 “62 岁高龄挑战唱跳” 的励志形象成为流量密码。

这种转变在剪辑上尤为明显：节目组刻意放大矛盾（如陈德容与王蓉的争执），同时用柔光滤镜包装 “温情时刻”（如曹颖儿子的录音鼓励），形成 “冲突 - 和解” 的爽剧套路。

其实就像网友说的：“浪姐的舞台，容得下笨拙的成长，但是容不下精致的虚伪。”

如果通关秘籍变成了“变形”，那这档曾标榜“重新定义30+女性”的节目，还有什么意义？

来源：上官尉制造