摘要：本周，不少没有守候《歌手2025》的朋友问我，对马嘉祺成功晋级《歌手2025》，怎么看？

本周，不少没有守候《歌手2025》的朋友问我，对马嘉祺成功晋级《歌手2025》，怎么看？

这篇文章，我想就此分享一个重要的观点：

推新人，是《歌手》这个节目其实10年来一直在做的事。

2015有独一无二的李荣浩，2016有至今无人复刻的苏运莹，2019有苏诗丁，2020有唱《Manta》的刘柏辛，去年，也有受到海外乐评人好评的张钰琪……

争议，往往来自于当下一期比赛的切面。

而我们如果从历史的纵深来看，马嘉祺，是《歌手2025》一直在做的推新人行动最新的实践。

我们不妨把视线拉回10年前——

2005年的春天，《我是歌手》第三季第一次有了踢馆赛，在那一年，我们认识了李荣浩。

一个穿着黑色外套、白色T恤的男生，带着他的《模特》登场。

没有高音、没有技巧，只有淳朴的音色，踢馆未能成功，却让不少青年人为之振奋。

因为2015年的《我是歌手》，可被誉为最强阵容的一季，有韩红、孙楠、胡彦斌领衔的超级阵容。

而“踢馆”的出现，也一度带来了争议，也让观众猜测是不是邀请不到更合适的人。

但事实证明，节目组在做一件，原版《我是歌手》没有的事情。

韩国版本的《我是歌手》，是让一批乐坛遗珠被挖掘。这是韩国的市场决定的。而在经过了第一季节目模式的爆火，第二季的邓紫棋的黑马姿态，让节目组有了信心进行本土化改造。

踢馆赛，就是第一招。

让老将对战的同时，也推动“以老带新”——推新人，就是中国的《我是歌手》和《歌手》的第一次本土原创。

早在5年前，98年的刘柏辛就已经登场《歌手·当打之年》，一曲Manta惊艳。5年后的02后《歌手2025》揭榜赛，迎来了02年的马嘉祺，其实并不是什么“破例”。

甚至可以说正当其时！

但为什么还是引起很多观众的反应呢？

因为真正引起人们关注的，是首次在《歌手》里引入男团主场、idol主唱，以及粉丝文化、流量经济的参与。

一个很明显的细节是，在《歌手2025》里，一曲作罢，歌手的观众席响起的，不是礼貌理性的掌声，而是各种晚会才常出现的尖叫声。

这，将是《歌手2025》需要直面的新课题。

成或败，我们不妨交给时间去回答。

来源：媒玩一点号