摘要：昨天，“影视榜样·2024年度总评榜”综艺和剧集两场论坛举办。论坛嘉宾就“综艺类型的自我革新和题材嬗变”“现实题材和现实主义的分进合击”主题进行对话，表示无论是综艺节目还是剧集，要想出精品，都应扎根现实、扎根时代，回应社会关切，让普通人感受到向上的力量。

“影视榜样·2024年度总评榜”剧集论坛上，嘉宾热议现实题材创作。本报记者 方非摄

本报记者 刘江华

昨天，“影视榜样·2024年度总评榜”综艺和剧集两场论坛举办。论坛嘉宾就“综艺类型的自我革新和题材嬗变”“现实题材和现实主义的分进合击”主题进行对话，表示无论是综艺节目还是剧集，要想出精品，都应扎根现实、扎根时代，回应社会关切，让普通人感受到向上的力量。

综艺论坛

节目要以亲民和共情引领观众

针对综艺节目如何创新，综艺论坛嘉宾展开热烈讨论。

要想创新，节目要有好的初心。《我在岛屿读书3》制片人、导演颜小可介绍，从推出第一季开始，节目组就将如何把读书节目做得更加亲民、更加轻松作为目标。《诗画中国·江河万古流》执行总导演严慧子介绍，作为中央广播电视总台播出的文化类节目，相比迎合观众，主创团队更想引领观众。这种引领是以润物无声的方式，让观众从节目中找到解决困难、努力向上的力量。

至于创新的具体手法，几档优秀节目的主创都颇有心得。颜小可介绍，《我在岛屿读书》第一季创作时，节目组进行了认真调研，认为上世纪八九十年代的诗歌热、文学热是节目的社会基础，能让这批观众共情。而节目已走过三季，需要主动正视IP的生命周期，未来要更加面向普通读者。

严慧子提到，《诗画中国·江河万古流》主动拥抱新技术，比如在拍摄《千里江山图》一期时，主创团队制作3D版《千里江山图》，又将节目与AI、AR等相结合，制作中国AI盛典时，用AI技术还原孔子、老子、韩非子等人物，使得春秋战国时代的“百家争鸣”变得鲜活生动。

《喜剧之王单口季》《喜人奇妙夜》两档喜剧节目的主创均表示，与社会热点话题相关联，是喜剧综艺能赢得观众喜爱的有效途径。《喜剧之王单口季》总导演杨晓雨说，始终强调每位演员都是普通人，通过努力讲好普通人的故事、付航等普通人成为“喜剧之王”的经历，让观众领悟到“我们每个人都能成为自己生活的主角”。《喜人奇妙夜》制片人陈芸芸透露，节目将始终关注社会热点，精心打磨每个包袱，努力创作能让大家产生共鸣的作品。

剧集论坛

扎根现实始终是创作主流

剧集论坛上，嘉宾以“现实题材和现实主义的分进合击”为主题进行了探讨。《追风者》《问苍茫》编剧翁良平，《玫瑰的故事》编剧之一李潇，公安部新闻传媒中心艺术总监、《我是刑警》总制作人郭现春等与会嘉宾认为，无论题材如何多变，扎根现实、扎根时代的现实主义手法，始终是剧集创作的主流。

谈及剧集中现实主义手法的运用，李潇表示，她创作情感题材较多，不可避免地带有创作者的主观色彩，但这与现实主义并不矛盾。比如，在创作《玫瑰的故事》剧本时，她对亦舒原著进行大胆改编，将故事发生地点移到北京，将故事发生时间改为千禧年前后。之所以如此改动，就是为了让剧集能让当下年轻人更有共鸣。

郭现春介绍，《我是刑警》创作时，编剧团队先后前往15个省区市的基层公安局进行采访，对话200多位刑警形成超200万字的采访稿，最终确定了“一个刑警35年的光辉岁月”的主题。极度写实的《我是刑警》播出后反响良好，反映出现实题材精品有着良好的观众缘。

去年，翁良平所创作的《问苍茫》《追风者》先后播出，前者讲述毛泽东在1921年至1927年间的故事，后者是讲述民国时期“金融+谍战”的作品。翁良平也对现实主义手法运用深有体会。他介绍，为切合《追风者》所展现的民国时代，他搜集了大量资料，阅读了不少民国金融家的传记。在翁良平看来，现实主义作为一种创作手法，其特点主要表现为注重细节、注重表现典型环境中的典型人物，而《追风者》主人公魏若来初到上海时的求职、打拼，与现在年轻人的经历很相似，年轻观众追剧时常能感同身受。

而像《问苍茫》这样的重大历史题材，现实感的体现也要有侧重。翁良平解释，人物的塑造、人物的命运、人物的成长，以及人物关系的变化，始终是电视剧创作关注的焦点。《问苍茫》主要表现30岁左右的毛泽东，因此剧集在创作前就确立了“百年前的伟人同样是年轻人”的主题，从而引起了当下年轻观众的共鸣。

来源：北京日报客户端