摘要：最近《一路繁花》大热，它的原因和这几年大火的很多综艺一样，都是通过营造矛盾冲突、制造话题度的方式，不断在流量经济中攫取利益。随着这一趋势，“找恶人”的游戏逐渐成为观众的娱乐方式，某些艺人因此深陷舆论漩涡，声誉受损，甚至“身败名裂”。

最近《一路繁花》大热，它的原因和这几年大火的很多综艺一样，都是通过营造矛盾冲突、制造话题度的方式，不断在流量经济中攫取利益。随着这一趋势，“找恶人”的游戏逐渐成为观众的娱乐方式，某些艺人因此深陷舆论漩涡，声誉受损，甚至“身败名裂”。

这种类似于像“声望磨坊”效应，不知道艺人怎么想，但是一定会为这个行业带来隐形的危机。现在热衷于在这条道上的综艺，他们通常通过剪辑、场景设置或嘉宾选择，将矛盾放大，甚至“半失控”地展示嘉宾的情绪。这种手段确实能够迅速吸引流量，但也将某些参与者推向“恶人”的形象标签。

我们都知道这里有一些门道，比如，所谓“综艺剪辑术”，就是通过断章取义或强化某一片段，制造戏剧张力。例如，《再见爱人4》中的麦琳，他就是先放大了她早期的情感表现，后面洗白“改邪归正”。包括她前几天在直播间那么诚恳，说要改变，估计下一步以直播带货了。在《一路繁花》中，李小冉也是被定义为“首位恶人”，观众的情绪被迅速调动，引发集体批评。这类综艺擅长将矛盾极化，营造“站队”效应。他们把观众审丑”心理都挖掘出来了，我们越来越爱看艺人私生活中的“瑕疵”或性格中的“缺陷”。

这种“找恶人”的行为满足了猎奇需求。艺人在综艺中的表现往往脱离了传统的表演语境，更多的是一种“真人秀”状态。这种状态下，艺人的演艺形象与生活形象开始重叠，公众对他们的认知发生改变，导致不可忽视的隐性成本。许多艺人上综艺前拥有较为稳定的荧幕形象。但是到了节目中，形象大变，可能直接影响后续的演艺生涯。艺人在综艺中的表现，无论是因言语不当还是性格争议，他们都被迫承担超出节目初衷的后果，而这些负面效应可能长期存在。

艺人的职业生涯不仅依赖作品质量，还依赖无形的公众认可度。综艺中“消费自己”的行为可能短期内带来热度，但长期损害却难以估量。一个成功的演员或艺人，其无形资产本质上是难以复制的，而流量的短暂效应绝对无法填补这一损失。恶人游戏”表面上是一种高效的流量玩法，但对综艺行业和艺人生态都可能带来深远的负面影响。

观众也会有审美疲劳和情感反噬，面对这种情况，艺人还是需要学会掌控“消费自己”的尺度，在流量与声誉之间找到平衡点。综艺节目作为一种大众娱乐形式，理应为观众提供轻松与愉悦，而不是成为标签化与制造矛盾的工具。

未来，还是需要回归内容本质，减少对矛盾冲突的依赖；而艺人也需学会保护自己的声誉，不被流量裹挟。只有当综艺与艺人建立起健康的合作关系，观众才能真正享受到既有深度又有温度的娱乐内容。

来源：小荞聊聊