摘要：在当今综艺市场中，旅游类综艺正以其独特的表达方式，成为观众情感释放与憧憬的重要载体。据云合数据《2024年综艺网播年度观察》，2024年在播季播综艺中，旅游类综艺以15.2%的占比位居首位，成为最受欢迎的题材之一。从内容层面来看，“熟人关系”“出国游”“类型融
在当今综艺市场中，旅游类综艺正以其独特的表达方式，成为观众情感释放与憧憬的重要载体。据云合数据《2024年综艺网播年度观察》，2024年在播季播综艺中，旅游类综艺以15.2%的占比位居首位，成为最受欢迎的题材之一。从内容层面来看，“熟人关系”“出国游”“类型融合”构成了旅游类综艺的三大核心看点。
然而，随着综艺市场的垂直细分和观众需求的多样化，旅游类综艺也面临着“新瓶装旧酒”的困境。与此同时，社会的快速变迁带来了大众情绪的多元化与碎片化。这种情绪的分化为旅游类综艺提供了新的创作空间：若能精准捕捉并满足观众的情感需求，旅游类综艺有望开辟一条全新的发展路径。2024年第四季度至2025年第一季度，多档旅游类综艺相继上线，如《一路繁花》《妻子的浪漫旅行2025》《快乐再出发·山海季》等，不仅为观众提供了情感代偿，也为行业创作带来了新的启示。
亲密关系的重塑与情感黏合：
《妻子的浪漫旅行2025》
旅游类综艺通过展现夫妻、朋友、家人等亲密关系，为观众提供了一扇情感共鸣的窗口。
例如《妻子的浪漫旅行》经过六季的积累，早已成为芒果打造的重要IP之一，也形成了较为固定的节目模式——让妻子踏上浪漫之旅，丈夫则留守棚内，远程观察旅途中的妻子，了解其生活中的另一面。综N代面临的最大挑战是如何在不颠覆模式的基础上给观众一种似曾相识的新鲜感，选取新的嘉宾、改变玩法、细分主题等都是常使用的方法。相较往季，《妻子的浪漫旅行2025》的两大创新点在于国际化的夫妻选角和游学模式。
节目在嘉宾选取上突出国际性，三对跨国夫妻中妻子均为中国人，丈夫分别来自美国阿比林、马来西亚吉隆坡、比利时图尔奈；唯一一对中国夫妻，来自中国香港的卢靖姗与来自牡丹江的韩庚在地域背景上也有着较大差异。
以夫妻关系为核心，这一季在形式上融入了在《花儿与少年·丝路季》中大获成功的游学模式，四组嘉宾前往西班牙、意大利、法国等地研学各国婚恋文化，体验当地家庭习俗与风土人情。
两大创新点的背后，可以窥见节目对社会情绪的洞察。诚如《新时代中国青年婚恋观变迁研究》一文所指出的，新世纪以来，中国在社会转型过程中发生了第二次人口转变，人们的恋爱观和婚姻观更加自由开放，婚姻行为也呈现出诸多新变化：初婚年龄不断推迟，离婚率和不婚率快速上升，单身人口规模明显增多，婚姻形态更为多元。
本季通过游学模式，让四对明星夫妻共同探寻和思考婚姻，并突出表达“拥抱差异才是爱的意义”这一主旨。节目在跨文化视角下追问婚姻与爱情；通过旅行中的互动与碰撞，重新审视现代婚姻中的情感纽带，为观众呈现了亲密关系的多样性与复杂性。
无论是明星夫妻脱离光鲜亮丽的工作环境，尽可能回归真实的婚姻生活，还是摆脱生活中的满地鸡毛，一同踏入浪漫的旷野，在从前台转入后台的过程中，伴侣之间的相处模式、情感交流、灵魂共鸣等能够自然而然地流露。这些内容亦可消解当代人对于爱情与婚姻的怀疑与焦虑——当观众见到有人跨越千万里、超越文化、种族、生死仍要坚定相拥时，节目便转变为理想爱情的投射，也成了夫妻亲密关系的黏合剂。
Z世代的情感代偿：
从《盲盒旅行局》到《快乐再出发3》
以Z世代为目标群体的旅游类综艺，如《快乐再出发3》《是好朋友的周末2024》《盲盒旅行局》，大都以嘉宾的原生关系作为创作蓝本，在此基础上进行环节设计，通过“疯狂”但不“疯魔”的旅行体验，满足了年轻观众对自由、冒险和新鲜感的追求，成为Z世代情感释放的重要渠道。
从《欢迎来到蘑菇屋》到《快乐再出发3》，“0713再就业男团” 的相处模式和生活态度正中Z世代的下怀，所传达的快乐以及乐观的生活哲学更是纾解了观众现实生活中的焦虑与沮丧。在《快乐再出发3》第一期节目中，嘉宾们按照节目组的要求攀登华山，并在不同的海拔阶段选择是否将象征着“外貌”“经济”“事业”等所有物的负重放入背包。有人身负重压，也有人一身轻松，但随着海拔的升高情况不断发生变化和反转，最后在嬉笑怒骂中顶峰相见。
这一过程其实暗合了“0713再就业男团”从2007年《快乐男声》正式出道后的人生经历，高峰与低谷、狂喜与悲哀在他们身上轮番上演，现在观众看到的是历尽千帆后仍然才华横溢、乐观自由的他们。
除此之外，陆虎、王栎鑫、张远等人的一系列行为，受到一众网友的欣赏和追捧，也被冠以“抽象”之标签。“抽象”这一诞生于互联网语境的青年新兴亚文化，本质上来源于青年群体自我身份认同的构建，其特征是通过一些夺人眼球的表达寻求社交认同感，并通过社交网络掀起模仿热潮，最终在一场场“群体狂欢”中实现情感的代偿与情绪的宣泄。
在《好朋友的周末2024》《盲盒旅行局》等一系列综艺节目中也能非常清晰地看见“抽象文化”的影响。节目通常要求嘉宾完成一些反套路或较为刁钻的游戏或挑战，并让嘉宾自由地表达情绪，同时将其面部表情或肢体动作通过后期技术进行夸张化处理，例如嘉宾的双眼比头部还要大、嘉宾伸长脖子可以环绕整个场地等“抽象奇观”。
在抽象的背后，节目映射了Z世代的情感偏好与集体文化。在压迫、焦虑、内耗等负面情绪的挤压之下，“无条件陪伴式”的友情便成了最佳的避风港。节目中嘉宾们凌晨三点相约出门看海、在大街上不顾形象地放声大笑、在草地上翻滚、尽情展现自己的脆弱与不堪……社会的规训要求青年人稳重、理智，这些相悖的行为虽看似“疯狂”，却是Z世代眼中代表着自由的符码。这些节目正是精准捕捉到了这一情感需求，为Z世代策划了一场场追求自由与“疯狂”的出逃，也成为他们在忙碌生活中的情感代偿。
时间与生命的思考：
现代人的情感激励《一路繁花》
在加速社会理论视域下，现代性时间已异化为一种压迫性力量。哈特穆特·罗萨指出，社会加速导致现代人陷入“时间饥荒”的困境，生命被简化为线性时间的单向度积累。而跨龄旅行生活真人秀《一路繁花》通过空间转换与时间重构，为观众提供了一个突破现代性时间桎梏的契机，展现了生命维度延展的可能性。
在节目模式以及嘉宾的选择上，《一路繁花》将《花儿与少年》的模式做出了更为极致化的改编和处理，由蔡明、陈岚、李小冉、刘晓庆、倪萍、张蔷、贺峻霖、牛在在开展一次西行之旅。嘉宾平均年龄60+，且年龄差也达到了50+，但嘉宾们突破年龄桎梏的表现则引发了观众的讨论与思考。
例如年纪最大的刘晓庆就因其生命力旺盛的精气神引发了观众的高度讨论：在高原上奔跑着找餐厅，爬雪山登顶不费劲，在泳池里游上好几个来回……刘晓庆的情绪状态和身体素质，可以说“比年轻人还健康”。
如今节目即将收官，姐姐们的表现都给人留下了深刻印象：刘晓庆经历过人生百态后，总能看向积极的一面；倪萍在开放麦上以一段即兴脱口秀炸翻全场，是其几十年主持功底的体现；蔡明实际上与各种年轻文化接轨，玩过密室逃脱、说过脱口秀；张蔷在旅行中敢于体验高空秋千、海上甜甜圈等刺激项目，不愧是曾经的“迪斯科女王”。
这群平均年龄60+的姐姐们，用自己的人生经历与信条给予当代人以强大精神激励：生命的长度无法被人们的主观意识左右，但其深度与宽度却可以成为人们一生的追寻。
旅游类综艺作为一种独特的文化产品，不仅为观众提供了视觉上的享受和心灵上的慰藉，更通过情感表达与共鸣，成为现代人释放压力、憧憬未来的重要载体。无论是《妻子的浪漫旅行2025》对亲密关系的深度探讨，还是《快乐再出发3》为Z世代提供的情感代偿，亦或是《一路繁花》对时间与生命的深刻思考，这些节目都精准捕捉了社会情绪的变迁，并通过多样化的叙事方式满足了观众的情感需求。
未来，旅游类综艺的发展需要更加注重情感表达的深度与广度，在娱乐性与思想性之间找到平衡，成为连接观众情感与现实的桥梁，为综艺市场注入更多活力与可能性。
来源：影视产业观察