摘要：《乘风2025》以“三十而历，天地她行”为主题，首次打破棚内录制传统，将舞台搬至海南陵水的海边、云南石林等自然场景，试图通过户外实景打造沉浸式音乐节体验。这一设计初衷旨在以天地为幕布，用自然风光赋能舞台美学，然而，理想丰满，现实骨感，因天气、地理等不可控因素陷

《乘风2025》以“三十而历，天地她行”为主题，首次打破棚内录制传统，将舞台搬至海南陵水的海边、云南石林等自然场景，试图通过户外实景打造沉浸式音乐节体验。这一设计初衷旨在以天地为幕布，用自然风光赋能舞台美学，然而，理想丰满，现实骨感，因天气、地理等不可控因素陷入争议，被观众调侃为“没苦硬吃”的典型。

初舞台时就因为海南风大影响了舞台效果，而这一次的二公舞台，更是因为云南天气突发，导致录制期间降温，甚至于彩排时还遭遇近年最低温，雨夹雪天气让地面湿滑，让艺人摔倒的场景，让效果大打折扣。

节目组的初衷显而易见：用自然景观替代工业舞美，打造“无边界”的视听体验。

一公舞台中，王珞丹组的《消散对白》以海浪为背景，嘉宾从礁石走向舞台中央，海风与歌声交织，就营造出“天人合一”的意境，叶童团在沙漠场景中演绎《平凡之路》；二公时，云南石林的喀斯特峰林作为天然屏障，单是《大山》就增添了神秘感。这种设计确实创造了独特的视觉奇观——镜头扫过绵延的山脉、波光粼粼的海面时，观众仿佛置身于一场“音乐节”而非传统综艺录制现场。

但也因此，自然环境的不可控性严重制约了舞台效果。初舞台因海边大风导致收音失真，舞蹈动作被风力干扰，服装飘逸失控，削弱了表演的完整度；二公在石林录制时遭遇近年最低温，雨夹雪天气让地面湿滑，陈德容等姐姐摔倒，表演状态大打折扣。此外，户外舞台缺乏室内标配的灯光、升降台等设备，导致舞美设计简陋，如宋妍霏组的《舞娘》，如果放在室内，效果显而易见会更突出。

节目组坚持户外舞台，本质上是一场风险与流量的博弈。

来源：年三